Algures no final de 1981, ou no início de 1982, não é claro, num momento em que Julius Eastman estava com uma carreira relativamente saudável - face ao passado -, com apresentações regulares do trabalho, colaborações significantes - "Dolmen Music" de Meredith Monk é editado nesse ano e "Tower Of Meaning" foi gravado em 1981 -, Eastman é expulso do seu apartamento pela polícia e todo o seu trabalho é destruído. Aceita a situação como parte de um processo, cedo torna-se numa memória da comunidade artística nova iorquina, quando já vive como sem-abrigo nas ruas de Nova Iorque. Morre nove anos depois em Buffalo, esquecido. No final do século passado, Mary Jane Leach decidiu investigar por onde andava o trabalho de um compositor cujo trabalho conheceu em inícios de 1980 e a deixou fascinada. Uma investigação incansável que nos leva a este registo de "Femenine", com Eastman presente. Nos últimos anos têm sido editadas diversas interpretações (na Sub Rosa e a inacreditável versão dos Apartment House na Another Timbre) desta magnífica peça, o que diferencia a da Frozen Reeds das outras é a gravação de 1974, com Eastman presente e a peça a ser interpretada pelo S.E.M. Ensemble. A gravação é rudimentar - Jim O´Rourke fez um óptimo trabalho na masterização - e, por isso, os ruídos da audiência entram no som, o que lhe dá uma dimensão peculiar. O facto de começar com os músicos ainda a aquecer dá uma luz muito bem-vinda ao início da peça. "Femenine" é uma peça minimalista que ataca os fundamentalismos do minimalismo. As suas regulares mudança de ritmo criam uma sensação de hipnose. A hipnose faz com que o ouvido não perceba as dissonâncias que vão acontecendo, por isso, em primeiras audições, elas passam despercebidas, ou são impercetíveis ao ouvido menos treinado. Nas dissonâncias vai-se edificando algo bonito, onde todos os instrumentos. Talvez esse à-vontade hoje nos deixe sem pressões para descobrir a música de Julius Eastman. Existem lugares por onde todos devemos passar na música. "Femenine" é um deles.